天净沙冬白朴带拼音天净沙冬

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天净沙冬白朴带拼音天净沙冬

2023-08-22 10:54:44 来源：城市网

1、天净沙散曲小令作品欣赏　　白朴现存的散曲作品中，有《天净沙》小令共四首，分别以“春”、“夏”、“秋”、“冬”为题，共计一组。

2、　　作品名称：天净沙•春　　创作年代：金末元初　　作者姓名：白朴　　作品体裁：散曲•小令　　宫调名称：越调　　曲牌名称：天净沙　　原文　　天净沙•春　　春山暖日和风，　　阑干楼阁帘栊。

3、　　杨柳秋千院中。

(相关资料图)

4、　　啼莺舞燕，小桥流水飞红。

5、　　注释译文　　〔注释〕　　和风：多指春季的微风。

6、　　飞红：花瓣飞舞，指落花。

7、[ 　　〔译文〕　　山绿了，阳光暖了，吹起和煦的春风。

8、楼阁上少女凭栏眺望，高卷起帘栊。

9、院子里杨柳依依，秋千轻轻摇动，院外有飞舞的春燕，啼喈的黄莺，小桥之下流水潺潺，落花飞红。

10、[3] 　　作品鉴赏　　这支《天净沙•春》曲子，运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，具体来说，第一句的春日、春山构成整个画面的背景，是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句庭院中喧闹的景象，展示了一幅充满生机、春意盎然的画面，是中景。

11、最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。

12、　　这支曲子的人物应该是一位女子，她站在栏杆之旁，帘栊之下，窥探着春天的景致，她眼中的春天要更加细腻，更加秀美。

13、　　作品名称：天净沙•夏　　创作年代：金末元初　　作者姓名：白朴　　作品体裁：散曲•小令　　宫调名称：越调　　曲牌名称：天净沙　　原文　　天净沙•夏　　云收雨过波添，　　楼高水冷瓜甜，　　绿树阴垂画檐。

14、　　纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。

15、[1] 　　作品鉴赏　　作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。

16、前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添，雨过天晴，楼也显得比平时高，水散发着凉爽的气息，雨后的瓜也似乎显得比平时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐。

17、后两句是第二层次，画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣，手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光。

18、整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。

19、　　这一特殊境界的创造，得力于作者艺术上的功力。

20、它的特征首先是洗净铅华，全用白描，简洁、清晰得如同线体画。

21、其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，绿荫低垂，就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。

22、第三，与白朴的《天净沙•春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。

23、不过，在《天净沙•春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体情景下的独特感受。

24、　　作品名称：【越调】天净沙•秋　　创作年代：金末元初　　作者姓名：白朴　　文学体裁：散曲•小令　　宫调名称：越调　　曲牌名称：天净沙　　原文　　天净沙•秋　　孤村落日残霞，　　轻烟老树寒鸦，　　一点飞鸿影下。

25、　　青山绿水，　　白草红叶黄花。

26、　　注释译文　　〔注释〕　　天净沙：曲牌名. 　　残霞：晚霞。

27、　　寒鸦：天寒归林的乌鸦。

28、　　飞鸿影下：雁影掠过。

29、　　〔译文〕　　太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，多么的落寞，拖出那长长的影子。

30、炊烟淡淡飘起，几只全身乌黑的乌鸦栖息在偻佝的老树上，时不时还发出几声令人心酸的啼叫。

31、在残霞的映照下，那一身羽毛闪闪发亮。

32、忽然，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。

33、顺着它远远望去，山清水秀；再往近处看，霜白的小草、火红的枫叶、金黄的菊花，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖冶。

34、　　作品鉴赏　　白朴这首小令《天净沙•秋》与马致远的《天净沙•秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。

35、此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。

36、此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。

37、至此，读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。

38、此曲仅二十八字，但语言简练优美，意义深刻。

39、此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度，真是所谓的“不以物喜，不以己悲”（范仲淹《岳阳楼记》）。

40、　　白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材，读者从其中的修辞可以看出，他的文学涵养是极高的。

41、通篇作品，全都由一些美丽的自然图景构成，而白朴本人，就好像是拿著这些自然拼图的艺术家，拼出一幅美丽中带著和谐的人生图画。

42、　　写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沉闷而有压力。

43、为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。

44、前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。

45、为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，於是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。

46、如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。

47、最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。

48、这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。

49、由此可见，白朴的散曲写作技巧有多么高明了。

50、　　此曲描绘的秋景图由两部分构成：前面部分是暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景，而后面部分画面色彩斑斓，鲜艳明丽，充满着勃勃的生机。

51、前后画面同样都是秋天之景，而形成了强烈的反差。

52、如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反差的原因。

53、画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。

54、同归无早晚，颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。

55、白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土。

56、因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，读者可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。

57、情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。

58、在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱憎之情。

59、　　此曲虽和马致远的《天净沙•秋思》有相似处，但却又自有特点。

60、首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。

61、“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。

62、接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。

63、此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。

64、　　词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。

65、白朴的这支小令读来却有词的意境。

66、曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种地老天荒式的寂寞和淡淡的哀愁。

67、　　作品名称：天净沙•冬　　创作年代：金末元初　　作者姓名：白朴　　作品体裁：散曲•小令　　宫调名称：越调　　曲牌名称：天净沙　　原文　　天净沙 •冬　　一声画角谯门，　　半庭新月黄昏，　　雪里山前水滨。

68、　　竹篱茅舍，　　淡烟衰草孤村。

69、　　注释译文　　〔注释〕　　天净沙：曲牌名，入越调。

70、　　谯门：建有望楼的城门。

71、　　〔译文〕　　在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。

72、竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。

73、　　作品鉴赏　　这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。

74、王夫之云：“情、景名为二，而实不可离。

75、神于诗者，妙合无垠。

76、”白朴的这首小令，在情、景之间，正追求着“妙合无垠”的境界。

77、　　此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。

78、冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。

79、它与《天净沙•秋》的写法上相近。

80、其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。

81、作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。

82、其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。

83、另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。

84、从时序上说，《天净沙•秋》写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。

85、从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。

86、人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。

87、这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。

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