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世界热讯:抢不到五月天门票的年轻人,都在哪里发疯?

来源:36氪
憋疯了的年轻人,在线下演唱会蹦一场酣畅淋漓的迪

刚刚过去的这个五月,年轻人多了一种新的问候方式:" 抢到五月天的票了吗?"

五月底,五月天在北京鸟巢体育场连唱六天,满打满算也就 36 万场门票,可光是在票务平台上点亮 " 想看 " 按钮的人数就超过了 100 万。5 月 9 日开售当天,几秒内门票就被洗劫一空。

上一次五月天来鸟巢开演唱会还是 2019 年。2023 年的这场演唱会,让歌迷压抑许久的情绪终于在此刻迎来了一个爆发的出口。


(相关资料图)

十几年前,90 后还是学生党,用 MP3 随身听,扎堆 QQ 音乐播放器,在课间哼唱几句 " 我和我最后的倔强 "。如今他们都踏上职场,有了自己的小金库,抱着把同辈 " 卷 " 死的态度拼命提前做准备:有人喊上周围的亲朋好友一起帮自己抢票;有人为了求得一张门票,愿意为外地来北京看演唱会的五迷朋友免费提供食宿,只要卖给自己一张连坐票;还有人开始求助玄学,在各个粉丝群里编辑发疯文学:" 票来票来,票从四面八方来!"

五迷的精神状态

但即便准备再充分,能实际观看演唱会的人毕竟是少数,抢不到票的人可怎么办?

在朋友圈一片抢不到票的哀嚎声中,不甘心的歌迷甚至迅速组织起 " 鸟巢观光团 "。这一周的鸟巢体育场外,无数年轻人充满默契在场外大合唱《突然好想你》,成为了演唱会的一道风景。

鸟巢场外合唱,来源小红书用户 @咸鱼小律瓦砾呲

五月天演唱会刮起的风暴奏响了今年以来演出市场的 " 最强音 "。

要知道,3 月的夏日入侵企画、5 月的草莓音乐节,伴随着每一场 live 表演,都是一场抢票风暴。

涌入音乐现场的年轻人发现,自己只是想在线下演唱会蹦一场酣畅淋漓的迪,向被偷走的青春致一个敬。他们提前整合好下半年的演出信息,排好了一张严格的 " 军训式打卡演出时间表 ",等待着亲临下一场演出,感受现场的魅力。

线上听现场,一群人的疯狂 vs 一个人也要狂欢

为什么必须是现场?

面对这场抢票盛况,从来不听 live 现场的人可能会一脸懵逼,不就是线下大型 KTV 吗?自己在家听高品质 CD 音乐蹦迪不也一样吗?

沉迷打卡 live 现场的人则会郑重反驳,听现 场,享受到的即时反馈是完全不一样的震撼,而同一首歌,歌手在 10 年前出道时的表演,和 10 年后的表达可能完全不同。 疫情期间,不少歌手开起了 " 线上演唱会 " ,粉丝蹲守音乐人的直播,只为了获得同等的 " 现场感 "。

在国内,高潮同样来自五月天。2020 年 5 月 31 日,五月天线上演唱会直播 " 突然好想见到你 ",阿信面对着空无一人的观众席唱起了《我不愿让你一个人》,歌声通过网络温暖了 3500 万在线观看的观众。

据后浪研究所发布的《2022 年轻人音乐行为报告》,疫情影响下,亲临音乐现场的机会大大减少,线上演唱会和 Live 成为了年轻人的主要音乐消遣。67.1% 的年轻人观看过线上演唱会,52.4% 的年轻人观看过线上 Live 演出。

来源:后浪研究所《2022 年轻人音乐行为报告》

在全球范围内,2020 年起欧美音乐人接连发起了一场 "Together, at home" 的云演出计划,Coldplay 的主唱 Martin,Charlie Puth 等知名音乐人也纷纷开启在家的云演出直播。甚至涌现了不少专注线上演出的创业公司。曾经被英国媒体报道为 " 想要称霸音乐节直播 " 的 LiveXLive,2020-2021 年期间直播了 146 场音乐现场演出,直播观看量超过 1.49 亿次。

一位资深 livehouse 迷这样解读 CD 和录制 live 的差异——听 CD 享受的是一个人被音乐包裹的感觉。当你需要一个人独处的时候,音乐是最能营造出氛围感的,它能很快让人静下心来,找到那片属于你的瓦尔登湖,静静地探索内心世界。

就像社交媒体上频频有人调侃那些街上带着 airpods 的年轻人,airpods 营造出了一种 " 生人勿近 " 的气氛,带上耳机就是隔绝外界的标志,意味着我并不愿意与外界接触:" 我都把耳机戴上了,你为什么还要和我搭话?"

现场演出则完全相反,它不是一个人的消遣,而是一群人的狂欢。每一场演出的表现都可能根据场地条件、歌手状况、观众反馈而产生变化,歌手的临场应变、发挥,舞台的音美和视觉呈现,甚至连当场的观众在歌曲高潮部分的合唱、欢呼声的大小,都一齐构成了现场演出的一部分。

此时,歌曲已经成为了一种介质,连接起了音乐人和观众。爱听 live 的人也正是需要这种隐藏在歌曲里的 " 场外信息 "。或许现场演出单论音质还不如高清无损音质的 CD,可对于年轻人来说,他们更需要的是这种有瑕疵的、但真实热烈的不完美。

这也直接带动了主打现场演唱类综艺的异军突起,成了另一种感受 " 现场感 " 的渠道。

据不完全统计,包括《声生不息》《天赐的声音》《乐队的夏天》《我们民谣 2022》等多档音综,就贡献了不少优秀出圈的舞台。很多歌曲在音乐播放平台上的 "live 版 " 传播的更广,比如刘聪、盛宇、ICE 演唱的《隆里电丝》,源于 2022 年《中国说唱巅峰对决》的一次舞台,直接超越了盛宇最初的录音室版本达成了更出圈的传播效果。

在无法线下演出的时间里,音乐人们努力把现场搬到更多平台上 , 现场演出带来的连接感,如涟漪般,微妙、稍纵即逝且难以形容,这不是简单的伴奏带播放,而是与乐器安置、现场调音、音响效果以及表演者、聆听者当时状态交织的 " 化学反应 "。

从音乐现场到线上 live,一副耳机如何 " 搬运 " 一个现场

这种连接感无比可贵。

如何还原 " 身临其境 " 也就成为播出平台一直以来要攻克的难题:把这种在现场的即时、交互感最大程度还原成可以保存的版本。

在年轻人开始涌入网络平台,线上看 " 现场 " 后,曾经只用于电影制作的全景声技术开始被引入。比如你可能在很多电影片尾看过 Dolby Atmos 的字样,就是杜比公司的全景声技术,现在已经频繁出现在音乐节目中。

Dolby Atmos 这种技术最先广泛用于电影。在中国率先采用杜比全景声制作的《一九四二》描绘了那一年饥荒中 300 万灾民的逃难和求生,被很多观众称为 " 催泪弹 ",其中声音的运用也功不可没。

和单双声道、环绕声不同,全景声是在环绕声的基础上又加入了头顶声道,通过 7 个音箱,左声道、右声道、中置、左环绕、右环绕、左后置、右后置,形成一个空间声场。

简单来说,采用杜比全景声,听众听到的声音不是来自一个方向。杜比全景声会根据音源的不同位置,还原声音现场的丰富细节,听众感受到的是三维空间中不同方位传来的声音,能够更深地沉浸在声音里,实现 " 声临其境 "。

过去很多演唱会的现场录制都可能存在一个共同的问题——临场感不佳,既没有 CD 的音质,又没有现场的空间感,无法还原演出带来的震撼。结果现场观众好评如潮,线上观众却听得莫名其妙。

技术正在弥补这些遗憾。爱奇艺在开年的音乐综艺《我们民谣 2022》中率先引入了杜比全景声,乐器、人声、环境声相互交织构成了一个立体的声音场域。要在综艺中还原声音的立体感并不容易,技术人员最终通过将乐器、人声的音轨重新混录,经历了很长的制作时间,才成功将一个鲜活的现场 live 无差别地 " 搬运 " 到一副耳机里。

《我们民谣 2022》

据爱奇艺官方透露 , 阔别三年的《乐队的夏天》也将配备杜比全景声回 归 。

超越时间和空间的限制," 身临其境 " 的氛围感让音乐真正实现了人与人的连接。而技术的进步,也让视频平台有更好的手段来保存、还原音乐现场的魅力,优秀的音乐内容得以流传下来,让后来人也感受到同样的震撼。

本文来自微信公众号" 后浪研究所 "(ID:youth36kr),作者:许嘉婧,36 氪经授权发布。

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